Archivo de Colores

Acacia mearnsii

Originaria de Australia, la acacia negra se cultiva en Brasil principalmente para la producción de tanino, ampliamente utilizado en el curtido de cuero. En el taller utilizamos tanino de acacia negra certificado, elegido por su alta concentración de taninos y por la consistencia de la materia prima.

Además de actuar como premordiente, creando una base que puede adquirir matices rosados y favorecer la fijación de otros tintes en fibras celulósicas, el tanino también puede utilizarse como fuente de color. En procesos de oxidación, incluso al sol o con cal, puede revelar tonos que van del rosado al cobrizo y al marrón, con distintas profundidades según el proceso.

Rico en taninos, presenta propiedades astringentes y un aroma ligeramente dulzón que acompaña su preparación.

Quercus infectoria Olivier

Las agallas son estructuras que se forman en los tejidos del roble por la acción de insectos, especialmente avispas gallícolas. Las agallas de Quercus infectoria, conocidas históricamente como agallas de Alepo o agallas turcas, son particularmente ricas en taninos hidrolizables y alcanzan concentraciones muy elevadas.

El material formó parte de investigaciones y experimentaciones realizadas durante las estancias de Bruna en Portugal y Dinamarca, incluida la recolección y el estudio de materias primas locales. En el teñido puede revelar una paleta que va de beiges muy claros a marrones profundos y oxidados. Con hierro, los taninos forman complejos oscuros que dan lugar a grises, marrones muy profundos y negros.

Su importancia histórica va más allá del teñido: las agallas son una de las principales materias primas tradicionales de la tinta ferrogálica, producida por la reacción entre sus taninos y sales de hierro. Esta tinta se utilizó ampliamente en la escritura europea durante siglos.

No forma parte de las prácticas habituales del taller, que prioriza materias primas de origen brasileño y el desarrollo de colores a partir del territorio local.

Persea americana Mill.

Originario de América Central, el aguacate se cultiva hoy ampliamente en Brasil y ocupa un lugar importante en la investigación del taller y en sus cursos. Hojas, cortezas y semillas ofrecen distintas posibilidades de color, con especial protagonismo de las semillas, que pueden revelar tonos melocotón y rosas delicados.

La extracción puede favorecerse con la fermentación de las semillas y el uso de bicarbonato de sodio. Los procesos de oxidación, la exposición al sol y a la radiación UV también pueden modificar los taninos y producir nuevos matices. Con hierro, la paleta se desplaza hacia tonos grises y violáceos.

Trichilia catigua

Nativa de distintas regiones de Brasil, la catuaba se utiliza en el taller a partir de la corteza del árbol. La corteza puede permanecer en agua durante algunos días, en procesos de fermentación que ayudan a liberar los compuestos responsables del color. En el teñido puede revelar una amplia gama de tonalidades: con alumbre surgen tonos anaranjados, rosados y matices de melocotón; con hierro, el color se desplaza hacia tonos cobrizos y amarronados. Las tonalidades obtenidas presentan buena estabilidad y pueden adquirir nuevos matices con el tiempo.

Cosmos sulphureus

Originario de América Central y México, el cosmos se cultiva en el taller como fuente de color y también como parte del jardín que acompaña la práctica. Sus flores se recogen directamente en el lugar y se utilizan frescas o secas en el teñido.

Ricas en flavonoides y otros compuestos fenólicos, las flores revelan amarillos luminosos, dorados y anaranjados. Con hierro pueden adquirir tonalidades verdosas. La intensidad varía según la concentración, la fibra y el proceso, revelando distintas posibilidades a partir de la misma flor.

Fridericia chica

Las hojas frescas son verdes y crecen en una enredadera nativa de las regiones tropicales de América, ampliamente utilizada en Brasil. En el taller Lapso, el crajiru también se cultiva para la experimentación y la producción de color. Tras algunos días de secado y oxidación, las hojas adquieren tonos rojizos. En el teñido pueden revelar tonos rosados, rojizos y más profundos, según el proceso y la concentración. Con hierro, el color puede adquirir tonalidades violáceas o amarronadas. Con el tiempo puede suavizarse y revelar nuevos matices terrosos, menos rosados.

Eucalyptus grandis

Originario de Australia y ampliamente cultivado en Brasil, el eucalipto forma parte del paisaje cercano al taller. Sus hojas se recogen en los alrededores y se aprovechan en el teñido, aportando también al proceso su aroma característico.

Ricas en compuestos fenólicos, incluidos los taninos, las hojas pueden revelar amarillos muy claros y luminosos con alumbre, además de matices beige. Con hierro, la paleta se desplaza hacia grises que van de los tonos más suaves a los más profundos.

Punica granatum

Originaria de la región del Mediterráneo y de Asia occidental, la granada (Punica granatum) se cultiva hoy ampliamente en Brasil. En el tinte natural, sus cáscaras son una fuente importante de taninos y revelan una característica sorprendente: al contrario de lo que se imagina, la granada no se usa para obtener rojos, sino principalmente para crear amarillos.

Los tonos amarillos, que pueden variar de suaves a intensos, provienen principalmente de los compuestos fenólicos presentes en las cáscaras, ricas en taninos, que también presentan afinidad con las fibras. Con alumbre, los amarillos pueden ganar aún más intensidad y luminosidad. Distintas concentraciones de hierro desplazan el color hacia una amplia gama de verdes e incluso grises profundos.

Los tonos rojizos asociados a la granada están ligados a las antocianinas, más inestables a la luz y, por eso, menos duraderas en el teñido.

Indigofera suffruticosa

Conocida en Brasil como anileira o añil, la Indigofera suffruticosa se encuentra en distintas regiones del país. Sus hojas pueden pasar por fermentación y extracción para obtener el índigo, que después se precipita en forma de pigmento insoluble.

En el taller, el teñido se realiza en una tina de reducción, donde el pigmento se transforma temporalmente en una forma soluble capaz de penetrar en la fibra. Al salir de la tina, la tela presenta tonos amarillo verdosos que, en contacto con el oxígeno, se transforman gradualmente en azul. La tina puede construirse con azúcares de frutas maduras o fructosa y tarda algunos días en alcanzar el equilibrio necesario.

Cada inmersión añade una nueva capa de color. Entre inmersión y oxidación, el azul se construye poco a poco, del más claro a las tonalidades más profundas.

Hancornia speciosa Gomes

Nativa de Brasil, la mangaba se encuentra en distintas regiones y ambientes, con fuerte presencia en el Cerrado y también en áreas de la Caatinga, la Amazonia y la Mata Atlántica. Formó parte de la investigación artística de Lapso dedicada al mapeo de colores producidos a partir de plantas nativas del Cerrado.

Ricas en compuestos fenólicos y taninos, sus cortezas presentan propiedades astringentes y forman parte de los usos tradicionales de la planta. En el teñido, distintas concentraciones y procesos revelan nuevos matices a partir de la misma materia.

Mangifera indica L.

Originario del sur de Asia, el mango se cultiva hoy ampliamente en Brasil. Sus hojas, de aroma característico e intenso, son una fuente rica en compuestos fenólicos, incluidos los taninos, responsables también de sus propiedades astringentes.

En el teñido, las hojas pueden revelar amarillos claros incluso sin alumbre, mientras que el mordentado con alumbre intensifica e ilumina los amarillos. Con la adición de hierro, esos tonos pueden transformarse en verdes intensos.

Morus nigra L.

Nativa de Asia, la morera se cultiva en distintas regiones de Brasil. En el teñido, frutos y hojas revelan posibilidades muy distintas.

Los frutos, ricos en antocianinas, producen tonos rosados y rojizos y, con cambios de pH, pueden desplazarse hacia tonalidades azuladas. Son colores de naturaleza más efímera, especialmente sensibles a la luz, y por eso tienen un carácter experimental y delicado.

Las hojas presentan otra paleta, asociada principalmente a flavonoides y compuestos fenólicos, que revela amarillos y tonos pardos. Estos colores se comportan de forma diferente a las antocianinas y pueden ofrecer mayor estabilidad, según el proceso y la fibra.

Juglans regia L.

Originario de Europa y Asia Central, el nogal formó parte de las investigaciones y experimentaciones de Bruna durante su estancia en Dinamarca. Las cáscaras verdes de los frutos revelan una paleta que va de tonos melocotón a marrones muy profundos cuando se someten a oxidación. Con hierro, pueden alcanzar tonalidades muy oscuras, cercanas al negro.

La principal materia tintórea de las cáscaras verdes es la juglona, una naftoquinona, acompañada de taninos y otros compuestos fenólicos. Esta composición permite distintas transformaciones de color según el proceso de extracción, la oxidación y la interacción con el hierro.

El material forma parte de la memoria de investigación de Lapso, pero no se utiliza habitualmente en el taller, que prioriza materias primas de origen brasileño y la investigación de las posibilidades cromáticas del territorio local.

Caryocar brasiliense Cambess.

Nativo del Cerrado brasileño, el pequí formó parte de una investigación artística de Lapso realizada en ese territorio, dedicada al mapeo de colores producidos a partir de plantas nativas. Las hojas, utilizadas en el teñido, revelan amarillos vibrantes con alumbre y, con hierro, una paleta que se desplaza hacia verdes grisáceos y marrones profundos.

Ricas en compuestos fenólicos y flavonoides, las hojas presentan potencial antioxidante y también se estudian por sus propiedades medicinales. La misma planta que forma parte del paisaje y de los saberes del Cerrado revela, en el teñido, una amplia posibilidad cromática.